Sachtler ™
A Vitec Group brand
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Un rayonnement apparaît sur son visage : Jon Fauer, le célèbre caméraman apprécié dans le monde entier découvre dans le service Développement de Sachtler une étagère longue de plusieurs mètres, chargée de vis pour têtes fluides et trépieds. Il lui semble être au paradis – une profusion de ce que l’on recherche sans cesse au cours de chaque tournage.
Ce n’est qu’un court épisode, typique cependant, qui illustre Fauer et son travail. Il porte son attention sur les petits détails. Au cours de sa visite de la société à Eching, il s’arrête constamment pour s’entretenir avec les employés Sachtler, se faire expliquer des croquis de construction sur écran d’ordinateur, jeter un coup d’œil par-dessus l’épaule des constructeurs dans le service de développement, ou immortaliser son circuit sur un petit Camcorder.
L’échange d’expériences est au centre de sa visite. Dans la Wendelin Sachtler Academy, une table ronde réunissant les chefs de produits et le service Marketing porte sur l'avenir de la profession.
« Le temps, c’est de l’argent, c’est-à-dire que la vitesse est le sujet de l’avenir », telle est l’expérience de Fauer. « Seuls ceux qui travaillent en maîtrisant les coûts efficacement sont à même de s'affirmer face à la concurrence". Et ceci a aussi des conséquences pour les fabricants de supports de caméras. Les caméramans sont aujourd'hui souvent obligés de réaliser seuls des projets. Cela signifie cependant que l’équipement devienne plus léger et plus flexible. À ce propos, Fauer pense au SOOM de Sachtler. « Je l’ai testé il y a peu de temps, c’est un trépied fantastique – une profusion d’équipement dans une mallette transportable. Je l‘ai aussi souvent utilisé à la manière d’un Monopod » raconte Fauer.
Selon Fauer, la profession s'oriente de plus en plus vers un marché international et semble se scinder de plus en plus en productions High-End, films indépendants, Internet, TV et nouveaux médias. « Je pense que les productions High-End seront encore longtemps tournées sur pellicules. La rentabilité y est pour beaucoup. Le rapport « Digital Dilemna » réalisé par l’Academy of Motion Picture Arts and Sciences, nous a montré que les bobines de films représentent actuellement un support résistant en matière d’archivage, et que leur stockage est beaucoup moins cher que les prises de vues enregistrées sur des supports numériques. Les prises de vues seront toutefois retouchées numériquement et la projection 4K fera bientôt aussi éruption dans un cinéma près de chez vous, alors que les appareils de photo numériques partiront à la conquête du marché avec des résolutions toujours meilleures. La
TV est un média affamé, et la production HD assouvit cette faim. Simultanément, de nombreux projets sont financés à l’aide de budgets serrés qui satisfont aux exigences de l’Internet, des SmartPhones et des ordinateurs. J’ai lu un pronostic affirmant qu'en l’an 2010, quatre vingt dix pour cent de toutes les productions seront indépendantes, une majorité de ces projets étant traitée par des équipes composées d’une seule personne (caméraman en chef / conduite de la caméra / assistant caméra / DIT).
De plus, Fauer prévoit une miniaturisation grandissante des caméras HD.
« Nous avons déjà intégré les appareils photo reflex dans la HD. » Il ne souhaite cependant pas s’étendre davantage sur le sujet de la HD. « Dans un an et demi, deux tout au plus, nous serons bien au-delà de la HD. Le 2K va devenir le 4K et nous avons déjà vu des démonstrations en 10K. Au cours de notre prochaine visite, nous parlerons de la HDD et de la UHD », déclare Fauer, qui ajoute que les bobines de films ne seront alors plus utilisées comme support de mémorisation. Pour la génération des données et l’archivage, elles devraient être remplacées par des cartes SD, des cartes mémoire Flash, des lecteurs de disques durs ou des lecteurs optiques, tels que les bobines de films négatifs.
« Le film est et restera un standard universel, et demeurera malgré tout une référence qui ne cesse de progresser », ajoute Jon Fauer. « Entre temps, le développement numérique est une démocratisation de ce processus et la révolution RED nous a appris à tous qu’il existe des structures nouvelles et passionnantes. Un équipement de caméra peut éveiller des espoirs, alimenter les rêves d'un certain mode de vie, aplanir le chemin qui mène à la production. « Lorsque j’achète une nouvelle caméra, je suis alors un caméraman – c’est le rêve. Cela ne signifie cependant pas que l’on devient automatiquement cinéaste. Tourner des films est un art et un métier qui exige de l’ardeur, un travail acharné, un éclairage bien pensé, un montage appliqué et une conduite intéressante de la caméra. La différence entre le travail avec la caméra et l'appareil photo, entre autres, consiste à intégrer le mouvement dans les « images animées ».
Alors que la conversation en vient aux supports de caméra, il déclare : « quel que soit le développement des caméras, que les tournages soient sur pellicule ou numériques, nous aurons toujours besoin de déplacements en douceur, de têtes de qualité et d’une assistance confirmée. Grâce à ses têtes très souples et de magnifique facture, Sachtler y a toujours réussi. Il n’y a rien que j’améliorerai. »
Fauer est actuellement en route vers le Japon pour y commencer un projet. La production suivante aura lieu en Floride.
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